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人間再無獅子吼

　　　　也許你對米高梅這個名字不熟悉，但是看電影時，片頭那金色膠片環繞的獅子和它那一聲獅吼肯定深深印在記憶里；也許你不熟悉米高梅三個字對于電影工業的意義，但是小朋友們知道貓和老鼠帶來的樂趣，歌舞片控們明白《雨中曲》的意義，公路電影迷知道《末路狂化》的地位，文藝青年心里《亂世佳人》、《魂斷藍橋》已無可替代，即使你不看電影，你肯定也聽過邦德和他的《007》……。然而，這些情懷都隨著2010年11月3日，米高梅宣布破產而告終。　　輝煌　雄獅奧利的光榮與夢想　　米高梅是美國文化地標之一，緬懷米高梅1924——2010所走過的86年，思緒中彌漫著激動與異樣。米高梅的標志，是一頭名為奧利的雄獅。它臥在金色膠片叢中一聲獅吼，承載的卻是好萊塢百年的光榮與夢想。　　有個關于米高梅片頭廠標獅吼的流言：獅吼一聲是獨立制片，米高梅只管發行：獅吼兩聲是純粹米高梅制造；三聲是年度巨制——這只是一個美麗的傳言。影迷們對米高梅電影鐘情，才會去八卦那獅吼到底有幾聲，分貝到底有多大。　　豆瓣網有個小組“像電影一樣生活”。電影潛移默化，影響了我們對生活的態度。而米高梅對我們的熏陶從小到老：蹣跚學步時，米高梅就在《貓和老鼠》中和我們一起痛并快樂著的調皮搗蛋的小鄰居耍寶；當我們青春年少對未來不知所措時，米高梅又化身《畢業生》和我們一起迷惘，一起笨拙成長；當女同胞還在滿足于家庭主婦的定位時，《末路狂花》就開始誘導她們從格式化的生活中逃離，打開心中的潘多拉魔盒，引爆封印在內心的TNT；而米高梅巨星金·凱利在《雨中曲》跳踢踏，在大街上踢、在車頂踢、在椅子上踢，讓整個世界都成了他舞蹈的布景，他用他的腳步，把米高梅踢進了新時代。為歌舞電影踢出一個未來，也讓每一位影迷對自己的未來信心滿懷……　　不經意間，米高梅已融進了我們的生活，當我們習慣用米高梅電影中的橋段來為我們平淡的生活增添詩意時，才發現詩意的米高梅卻再也跟不上時代的步調。它拍攝了電影史上的經典之作——《亂世佳人》，借費雯麗之口說出：明天會有希望的；它曾引領電影業的潮流，但從上世紀90年代已淪為二流；塑造了《洛奇》這一打不倒的美國精神典型，進而讓自己成為美國標簽后，自己卻不堪40億美元債務重負而垮掉；發起成立了美國電影藝術與科學學院，推出奧斯卡獎，并先后200次在奧斯卡金像獎頒獎儀式上折桂。如今的奧斯卡如日中天，但米高梅卻站在破產的邊沿。　　那獅吼聲代表的是米高梅的光榮與驕傲，一吼過后，時間已過去86年，再而衰，三而竭。如獅王奧利已老，夢想曾經照進過現實后，已過了做夢的年紀，也沒有了做夢的權利。　　雖然近二十年來，米高梅已不再是好萊塢主流電影公司，在眾人眼中，米高梅早已經是昨日黃花，只是百足之蟲，死而不僵。但當真正看到它壽終正寢的那一天時，情感上還是不能接受。畢竟它曾經是世界上最大的電影公司，它那標志性的獅吼，曾經和悍馬一樣，被看成美國軟硬實力的標志。然而，一年前悍馬馬失前蹄，今天獅子吼也將成絕響。　　衰落　昔日王者的偏見與哀愁　　米高梅的血脈中蘊含著冒險基因。這一點來源于它那從廢品收購踏足電影業的創始人路易斯·B·梅耶。米高梅的每一次輝煌與危機，都來源于冒險。　　因為看到了明星的光環效應而不失時機地開創了“明星演藝制”：把克拉克·蓋博、伊麗莎白·泰勒、凱瑟琳·赫本、瓊·克勞馥、葛麗泰·嘉寶等一大批明星招至麾下的米高梅有底氣喊出：“這里的明星比天上的星星還多。”第一次繁榮持續了三十年，拍攝出了《魂斷藍橋》、《亂世佳人》、《叛艦喋血記》等一大批經典。但當1948年《反托拉斯法》重劍一出，砍掉了米高梅電影發行、放映這兩條腿，切斷了米高梅的生存根基。看到米高梅變成跛腳巨人后，眾明星紛紛出走，“明星制”崩塌后，米高梅陷入了危機。　　幸好米高梅看到了有聲片契機。他們就把主要精力投入歌舞片的拍攝中，拍攝出了《歌舞大王齊格菲》、《雨中曲》等這樣一大批優秀影片，米高梅得以中興，以至于后人做一部歌舞片編年史變成了米高梅的獨角戲。但是隨著電視的產生，歌舞片甚至整個電影工業都很快變成了一種半死不活的東西。　　他們的應敵方案是翻拍一部經典米高梅影片，以大制作把觀眾重新拉進電影院。這部電影就是《賓虛》，奪得了奧斯卡至今無人能破的十一項大獎，也賺足了夠米高梅揮霍十年的錢。更重要的是它讓米高梅養成了每年一部大片的傳統。而正是這一傳統，把米高梅送上了斷頭臺。一家獨立制片公司來拍攝大片，這是一個冒險的舉動，因為拍一部大片就等于押上了全部家底。每一年都用全部身家來投一次骰子，這不是勇氣，而是賭博。而這一次，米高梅押錯了寶，自《賓虛》之后，米高梅出大片必虧，一虧就是十年。br>　　在連年虧損，債臺高筑時，還想著傾盡所有，試圖拍一部大片來扳回一城。這種作風在《風語者》上體現得淋漓盡致，投入上很大，很《賓虛》，但是票房上卻很偏，很虛，導致米高梅高層引咎辭職，米高梅也耗盡了最后一絲元氣。　　米高梅在2006年被索尼收購以前，是好萊塢八大電影公司中碩果僅存的獨立制片公司。它以昔日霸主的傲氣延續著獨立電影的骨氣。然而這份執著卻沒有守得云開見月明：雖然米高梅在很長時間內—直是獨立制片公司，但是卻幾經轉手。雖然米高梅執著地認為自己是為電影而生，但是卻從沒有遇到過真心喜愛電影的老板。甚至在轉手的過程中遭遇美國賭王柯克·克爾科里恩買斷這樣的噩夢，一度讓米高梅成為賭場的代名詞。　　為了尋找資本的最大化，克爾科里恩兩次將米高梅轉賣：第一次下嫁時代華納74天，卻在取走1986年前拍攝的所有影片版權后拋棄；第二次被索尼娶走，然而后者看中的也只不過是其片庫中4100部電影，而其高達40億美元的債務卻“事不關己”——如果說米高梅是好萊塢電影花園中的花魁，那么它的人生后半段就是在不斷地遭遇“陳世美”。每一次失敗的“婚姻”過程中，他們都截取了她的一段青春后揮揮衣袖就走，卻留下風燭殘年的米高梅暗自淚流。選擇破產，是因為她已對整個資本市場心灰意冷。　　米高梅的破產，宣告最后一個獨立制片公司堡壘已被拿下，電影工業進入了資本為王的時代，電影公司徹底淪為了資本附庸。而資本追逐的則是利益最大化，拍攝電影只是獲取利潤的手段，電影本身好看與否并不重要，重要的是電影能產生的邊際效應。為了追求更多的電影衍生產品，往往以犧牲電影質量為代價：還記得電影《特種部隊》上映時，大眾關注的已不再是電影本身質量而是電影衍生品，以至于有影評人在評價《特種部隊》時甚至不評價電影內容，而是高呼：賣玩具的又來了！　　當米高梅的喪鐘敲響時，一個文化符號又一次成為了記憶。作為電影工業符號的米高梅破產，是否也是電影工業將蕭條的信號？

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