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在商標案中，最高法院承認藝術品的多種來源

上周，在達斯塔訴二十世紀福克斯電影公司（Dastar v。20th Century Fox Film Corp）案中，最高法院裁定，一旦作品的版權終止，該作品便進入公共領域，而商標法也不會禁止該作品的使用而不歸功于原作者。決定是8-0。（斯蒂芬·布雷耶因自己的兄弟（也是聯(lián)邦法官）已在下級法院審理此案而對自己撤訴。）
在此過程中，法院意識到了所謂的創(chuàng)造之河：法院觀察到的一件藝術品來自多種來源，例如“尼羅河及其所有支流”。
達斯塔案中的事實和程序
達斯塔案的事實很簡單。1948年，福克斯以當時的德懷特·D·艾森豪威爾將軍描述第二次世界大戰(zhàn)的同盟的書為基礎，獲得了制作電視連續(xù)劇《歐洲十字軍》的版權。1977年，福克斯未能續(xù)訂該系列的版權。（1976年取消了續(xù)展版權的義務，但仍適用于較早創(chuàng)作的作品。）因此，該系列作品進入了公共領域。
后來，另一家公司Dastar購買了“歐洲十字軍東征”的副本。然后，它復制了影片，對其進行了較小的修改，并以新名稱“歐洲廣告系列”將其重新包裝。
在1995 - 50日二戰(zhàn)結束周年紀念-在一個新的頭銜重新包裝，Dastar發(fā)布下Dastar自己的名字“廣告系列在歐洲”。它沒有提到艾森豪威爾的書或福克斯的原始電視連續(xù)劇。并以25美元的價格購買了這套套裝，大大削弱了福克斯，后者現(xiàn)在正在百思買和好市多等折扣商店通過New Line Home Video銷售“歐洲十字軍東征”。
由于無法提出版權主張，F(xiàn)ox起訴Dastar提出了其他主張，其中包括商標侵權。福克斯特別指出，根據(jù)《蘭納姆法》（蘭哈姆法），出售沒有歸屬的視頻構成“反向假冒”，該法是保護商標的聯(lián)邦法規(guī)。
在商標法中，“被冒充”是指被告在其自己的產品上使用原告的商標。相反，當被告使用“錯誤的原產地名稱”將原告的商標產品作為被告自己的商標而假冒時，就會發(fā)生“反向冒充”。
在下級法院，福克斯贏得了高達150萬美元的判決（是達斯塔在錄像帶中獲利的兩倍）。但是在最高法院面前，福克斯并沒有那么狡猾。
法院對比版權和商標保護
最高法院的意見部分轉向了“虛假的原產地名稱”的含義。視頻的“起源”是其制作人（在此為Dastar），還是其原始作者或創(chuàng)作者-在這里為Fox，盡管Fox本身是從他人那里借來的？
法院裁定，就商標而言，“原產地”是指生產者，而非創(chuàng)造者。斯卡利亞法官在給法院的意見中強調了版權和商標之間的根本區(qū)別，如下所述。
著作權法保護的獨創(chuàng)性和創(chuàng)造力的作者，但只能在有限的時間。版權到期后，Scalia解釋說：“公眾可以隨意使用本發(fā)明或作品，而無需注明出處。”（加了強調。）相比之下，商標可以保護消費者在購買產品時避免混淆。
（“無歸屬”一詞特別重要。歐洲承認作者的歸屬權是“精神權利”。但是，在美國，普遍的觀點是，一旦作者出售或授權其作品，她就沒有固有權利。在達斯塔（Dastar）中，法院對《蘭納姆法》的主張采取了這種觀點。
福克斯的律師提出了一種“皮帶和吊帶”方法，認為他們的系列受版權法和商標法雙重保護。但是法院拒絕了這種做法，認為這兩項保護是針對不同的群體的-作者的版權和消費者的商標。
消費者被誤導了嗎？法院說不。在以自己的名字發(fā)布“歐洲廣告系列”視頻時，Dastar確實指定了原產地，并正確地提供了自己的制片人名稱。（畢竟，Dastar至少對原始版本進行了一些修改）。法院指出，如果達斯塔爾給消費者的印象是其視頻與福克斯的視頻截然不同，那么根據(jù)《蘭納姆法》，福克斯可能聲稱存在虛假陳述，但事實并非如此。
消費者知道該視頻的制作人是誰，并且沒有被告知該視頻與Fox視頻有什么不同。斯卡利亞法官認為，這就是必要的一切。由于筆者的原創(chuàng)電視系列，福克斯心煩不被記-但它應該續(xù)簽了其著作權，如果它想保留該作者的保護。如果是這樣的話，斯卡利亞大法官指出，“它將很容易提出侵犯版權的主張。”
商標法保護消費者，而不是作者。斯卡利亞大法官建議，而消費者可能不在乎福克斯是否值得信賴。他警告說：“《蘭納姆法案》的措詞不應延伸到通常對消費者沒有影響的事情上。”
斯卡利亞法官指出，否則，結果將是“創(chuàng)造一種變種的版權法”和某種“永久專利和版權”，這將僅在有限的期限內違反版權條款對版權的保護。
該Dastar決策的意義：眾多創(chuàng)作者的觀念
Dastar的決定在幾種不同的方面具有重要意義。
首先，法院認識到創(chuàng)造力往往并非來自單一來源。福克斯聲稱是達斯塔爾出售的錄像帶的真正“原產地”，但法院明確表示，并非如此簡單：“在很多情況下，弄清誰屬于“原產地”行列，是沒有道理的。簡單的任務。”
確實，由于福克斯自己的“最多只能創(chuàng)作電視劇集而受到限制”，法院建議時代公司是“主要負責人，即使不是獨家創(chuàng)作者。”此外，還有其他貢獻者：艾森豪威爾（Eisenhower），他寫了這本書；美國陸軍，海軍和海岸警衛(wèi)隊提供了許多影片素材。
法院指出：“如果有人聲稱自己是十字軍東征電視連續(xù)劇和戰(zhàn)役錄像帶中所用材料的原始創(chuàng)作者，那將是那些團體，而不是福克斯。”但是，它拒絕裁定最初的創(chuàng)作者實際上是誰，因為“ [Lanham Act不認為需要對尼羅河及其所有支流的來源進行此搜索。”
法院認可了多個發(fā)起人的想法，可能使“浪漫作家”的神話蒙上了陰影。神話在版權法學界很流行，認為有創(chuàng)意的作品通常是自發(fā)的，天才的結果。
達斯達對公共領域的擁抱
其次，Dastar具有重要意義，因為它強調公共領域對于創(chuàng)造力至關重要。公共領域首先允許Fox獲得“十字軍東征”的戰(zhàn)爭鏡頭。五十年后的一個歷史性時刻，公有領域使Dastar能夠以合理的價格與更廣泛的觀眾分享此影片和其他影片。
如上所述，過去，財產持有人不得不采取肯定的措施來續(xù)訂版權，而福克斯卻沒有這樣做。但是現(xiàn)在，版權術語是自動的。版權不需要更新。
可以預見的是，省略續(xù)訂要求已損害了公共領域。因此，斯坦福大學法學教授拉里·萊西格（Larry Lessig）和其他人已通過向國會提出請愿來恢復續(xù)簽要求。根據(jù)請愿書，未更新版權的作品將在五十年后進入公共領域。他們這樣做的希望是，像福克斯的系列作品一樣，增加可能偶然落入公共領域的作品數(shù)量。
只要有自動續(xù)約條款，Dastar之類的事實就很少了。但是，法院在達斯塔爾（Dastar）的觀點仍然非常重要，因為它關于作者和公共領域的說法。

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