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舒克和貝塔上演著作權(quán)糾紛“連續(xù)劇”

來源：中國知識產(chǎn)權(quán)報/中國知識產(chǎn)權(quán)資訊網(wǎng)

　　一邊是家喻戶曉的童話大王，創(chuàng)作了知名童話作品《舒克和貝塔歷險記》；一邊是國產(chǎn)動畫大制片廠，改編制作了動畫片《舒克和貝塔》，讓兩只小老鼠的經(jīng)典形象躍然于熒屏。本應惺惺相惜的兩方卻在舒克和貝塔的IP授權(quán)問題上“交火”不斷。日前，雙方就此再起爭端。

　　3月14日，鄭淵潔在微博上發(fā)表一則公開聲明，指責煙臺優(yōu)尼福瑞服飾有限公司（下稱優(yōu)尼福瑞公司）未經(jīng)其授權(quán)生產(chǎn)銷售“舒克貝塔”聯(lián)名款服裝，屬于嚴重侵權(quán)行為，同時將矛頭指向此次IP授權(quán)的源頭——上海美術電影制片廠（下稱上美影）。鄭淵潔表示：“著作權(quán)法規(guī)定，改編作品的著作權(quán)人使用改編作品行使其他權(quán)利時，需征得原著作者的同意并向其支付報酬。上美影無權(quán)單方授權(quán)第三方使用‘舒克和貝塔’用于經(jīng)營。”

　　上美影隨即發(fā)表聲明回應，表示其系《舒克和貝塔》動畫片及舒克和貝塔動畫形象的著作權(quán)人，有權(quán)將舒克和貝塔動畫形象授權(quán)他人使用，該授權(quán)行為系上美影行使自身擁有的著作權(quán)，并未侵犯原著作者的文字作品著作權(quán)。

　　不難看出，雙方爭端的焦點已十分明顯：身為原著小說作者的鄭淵潔和作為動畫改編制作者的上美影，究竟誰真正有權(quán)將舒克和貝塔動畫形象授權(quán)他人使用呢？

　　爭執(zhí)不下緣于授權(quán)

　　其實，鄭淵潔和上美影圍繞“舒克和貝塔”著作權(quán)問題的恩恩怨怨已有30年之久。1989年，上美影與鄭淵潔合作，將鄭淵潔的童話作品《舒克和貝塔歷險記》改編制作成了13集動畫片《舒克和貝塔》。白帽子、黑耳朵的“開飛機的舒克”和藍帽子、棕耳朵的“開坦克的貝塔”，自此成為了80后、90后的童年回憶。但合作雙方很快就因著作權(quán)問題產(chǎn)生了分歧。這30年來，是是非非糾葛不斷。

　　最近的這次爭端中，鄭淵潔再以“其系改編作品《舒克和貝塔》的原著作者，舒克和貝塔的衍生開發(fā)應取得其授權(quán)”為由，向授權(quán)開發(fā)方優(yōu)尼福瑞公司和授權(quán)方上美影同時發(fā)難。

　　對此，優(yōu)尼福瑞公司發(fā)表聲明反駁，表示其獲授權(quán)使用的舒克和貝塔動畫形象，系上美影以繪畫形式表現(xiàn)的美術作品，不同于鄭淵潔所著文字作品，亦非鄭淵潔的文字作品在法律意義上的衍生作品。

　　上美影認為，依據(jù)我國現(xiàn)行著作權(quán)法第十三條、第十七條規(guī)定：改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時不得侵犯原作品的著作權(quán)；視聽作品中的電影作品、電視劇作品的著作權(quán)由制作者享有。《舒克和貝塔》動畫片系上美影攝制，因此《舒克和貝塔》動畫片著作權(quán)歸屬上美影；《舒克和貝塔》動畫片中的舒克和貝塔動畫形象系上美影原創(chuàng)，因此該動畫形象著作權(quán)亦歸屬上美影。上美影有權(quán)將舒克和貝塔動畫形象授權(quán)他人使用，該授權(quán)行為系上美影行使自身擁有著作權(quán)的方式，并未侵犯原著作者的文字作品著作權(quán)。

　　是否侵權(quán)需要比對

　　關于雙方爭執(zhí)不下的法律問題，北京航空航天大學法學院教授孫國瑞在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報記者采訪時認為，動畫片《舒克和貝塔》屬于著作權(quán)法意義上的演繹作品，在對演繹作品的一部分行使著作權(quán)時，如果使用的是原作品中沒有、演繹作品中新增加的獨創(chuàng)性部分，則不會侵犯原作品的著作權(quán)；如果使用的是原作品中已有、演繹作品中僅是轉(zhuǎn)換性表達的部分，則可能會侵犯原作品的著作權(quán)。

　　具體到舒克和貝塔事件中來，若想判斷使用舒克和貝塔的動畫形象是否侵犯鄭淵潔原著小說的著作權(quán)，就要看原著小說對舒克和貝塔形象的描述與上美影制作的動畫形象有多少重合的部分，以及重合的部分是否屬于舒克和貝塔形象的顯著標識。北京市中聞律師事務所合伙人趙虎表示，假如原著小說僅將舒克和貝塔描述為兩只戴帽子的小老鼠，那么上美影對動畫形象的設計就有很大的創(chuàng)作空間，這種情況下創(chuàng)作出來的動漫形象已經(jīng)形成新的美術作品，上美影是可以獨立行使相應美術作品的著作權(quán)；如果原著小說對舒克和貝塔形象的描述細致到一定程度，且上美影是依據(jù)小說描述設計的動畫形象，此時若想授權(quán)使用舒克和貝塔的動畫形象，則還需取得鄭淵潔的授權(quán)。

　　在華東政法大學知識產(chǎn)權(quán)學院副教授阮開欣看來，虛擬角色的美術形象作為美術作品受著作權(quán)保護，對其授權(quán)和利用一般僅需獲得美術作品著作權(quán)人的許可。使用虛擬角色的美術形象通常不會與文字作品存在實質(zhì)性相似，除非文字作品中對于虛擬角色的形象存在獨創(chuàng)性的描述，并且與美術形象是對應的。此次事件中，作為視聽作品的動畫片是小說的演繹作品，這并沒有爭議，但是對美術形象的商業(yè)化使用行為并不是對動畫片的使用，而是對美術形象的使用，不存在小說情節(jié)的再現(xiàn)，不應涉及文字作品的版權(quán)性使用。

　　再創(chuàng)形象做好保護

　　針對舒克和貝塔這類的二次創(chuàng)作而來的動畫形象授權(quán)開發(fā)問題，如果對于美術形象的商業(yè)化利用導致公眾對商品來源產(chǎn)生混淆，還可能涉及反不正當競爭法方面的問題，比如讓公眾誤以為該商品與虛擬角色的作者存在許可或關聯(lián)關系。

　　阮開欣介紹，創(chuàng)作者對虛擬角色享有的商品化權(quán)益并非我國現(xiàn)行法律所明確規(guī)定的民事權(quán)利或法定民事權(quán)益類型，但當虛擬角色的原著作品名稱或虛擬角色形象及其名稱，因具有一定知名度而不再單純局限于原著作品本身，與特定商品或服務的商業(yè)主體或商業(yè)行為相結(jié)合，相關公眾將其對于原著作品的認知與情感投射于虛擬角色形象或其名稱之上，并對與其結(jié)合的商品或服務產(chǎn)生移情作用，使權(quán)利人據(jù)此獲得原著作品發(fā)行以外的商業(yè)價值與交易機會時，則該虛擬角色的原著作品名稱或虛擬角色形象及其名稱可構(gòu)成適用商標法第三十一條“在先權(quán)利”予以保護的在先“商品化權(quán)”。我國法院在“功夫熊貓”商標注冊糾紛案件等的司法解釋中已存在對“商品化權(quán)”的承認。“商品化權(quán)益”雖然不屬于著作權(quán)法保護的利益，類似商標授權(quán)確權(quán)案件中也并非以著作權(quán)作為在先權(quán)利用以駁回商標注冊，但是基于此種思路，通過反不正當競爭的路徑規(guī)制類如“舒克和貝塔”的權(quán)利爭端，或許也是一種可行的辦法。

　　事實上，鄭淵潔已經(jīng)開始在舒克和貝塔的動畫形象認知替代上發(fā)力。據(jù)了解，鄭淵潔旗下皮皮魯總動員公司在2019年制作了舒克和貝塔的全新3D動畫形象，新版《舒克貝塔》動畫片區(qū)別于上美影《舒克和貝塔》的故事情節(jié)，已推出兩季，收獲了不俗的評價。新版《舒克貝塔》的IP開發(fā)也開展得如火如荼，如聯(lián)動中國建設銀行、北京市政交通一卡通、某國產(chǎn)牙膏品牌等進行了一系列商業(yè)授權(quán)。

　　鄭淵潔和上美影的糾葛尚未落幕，但是舒克和貝塔新的故事已在路上。

標簽：西藏黃山酒泉秦皇島隨州石嘴山桂林商丘

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