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信息資源的數字化復制對知識產權的需求

在國家信息化基礎結構中,數字化技術已逐步普及并在社會經濟、文化、教育、科學與工業、貿易領域獲得廣泛應用。數字空間的作品存在方式與在模擬空間的存在方式具有很多不同,這些不同正是傳統版權制度在今天受到質疑的原因之一。模擬空間的作品是線性結構,這種結構安排使作品只能有一種表達方式。著作權法就是基于這種原理授予“特定表達方式”的作品的著作權。著作權人很容易將自己的作品與侵權作品區別開來。而在數字環境下,作品以非線性方式存在,例如數據庫的內容可以按主題、關鍵詞、語法結構、句法結構等后組方式存在。在此情況下,數據庫的表達方式”是什么,則存在著作權法理學上的解釋困難,也存在侵權認定的困難。采用非線性表達是網絡作品的重要特征。正是在這點上,傳統著作權法如何適用存在著不確定性。
在模擬環境下,作者身份很容易確定,在數字環境下則比較困難。在模擬環境下,侵權需要一定的投資(設備、廠房、工人等),制止侵權也比較容易、有效。在數字環境下,作者身份的確認比較困難。侵權經常在非常隱秘的情況下進行,這種“匿名侵權”現象是網絡侵權的特有現象。由于侵權無需大量投資,其侵權成本很低,制止網上侵權比模擬環境下的侵權要困難得多。模擬空間的作品是供人們直接使用的傳統著作權法所開列的作品類型如文字作品、音樂作品、美術作品等均具有這種特性。而在數字化環境下,許多作品并非直接供人們閱讀。被稱為網上主要知識財產的計算機軟件就屬于此類。
數字空間與模擬空間作品的傳播方式不同。就傳播方式而言,模擬環境下的主要傳播方式是“點一面”大眾傳播,例如報紙、雜志、模擬廣播、電視、電影。版權作品的使用者處于被動狀態,版權人很容易控制作品的傳播范圍。在數字環境下的傳播方式是“點一點”按需(On-demand)傳播。版權作品的使用者處于主動狀態,版權人不能控制作品的傳播范圍。在互聯網上,人們獲取信息總是依據個人的個體需要進行的。點對點的信息獲取成為普遍的方式。在此情形下,傳統著作權法中的給子“私人使用”免責原則也就無法適應數字時代的需要了。
數字空間與模擬空間作品的表達載體不同。就載體而言,模擬時代主要依靠紙張等載體。版權法要求作品必須固定(Fixing)在有形載體上,才符合獲得保護的基本要件。在網絡環境下,作品存儲在虛擬環境中,版權法如何適用則是一個需要回答的問題。
作品的數字化是一種復制行為。所謂數字化是把所有信息,包括數字、文字、聲音、圖形、圖像都用一連串的“1”和“0”組成的代碼來表示,并用數字電子技術進行加工處理。根據我國《著作權法》第10條對復制權的解釋,可以理解復制的定義,即“指以印刷、復印、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或多份的行為”。盡管該定義并未將“數字化”包含在內,但我們可以據此推導構成“復制”的條件:①要有特定的復制方式(如印刷、拓印)。而數字化過程也就是以計算機作為工具,以二進制代碼為載體的復制方式。②這種行為的主觀目的是為了制作與原作相同或相近的復制件。數字化的目的也符合這一判據。因為人們對作品進行數字化的目的正在于用數字形式對原作進行表達和轉換,而不改變原作數據本身。③復制品本身不具有智力勞動的特征。這也是我們判斷某一使用作品的行為是否為“復制”的重要依據。復制過程也許需要智力勞動,但這種智力勞動的目的不是為了改變原作內容或進行某種程度的創新,而是為了使復制品不失真,提高復制的質量與效率,對原作的內容并不產生任何影響。
確定了“數字化”屬于復制行為,那么數字化權也就自然歸屬“復制權”。復制權是著作權中最重要的經濟權利。有關數字化權的歸屬、內容、行使與限制可比照著作權法中關于復制權的有關規定,因此沒有必要單設“數字化權”。這個結論也符合國家現行的司法實踐。

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