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《伯爾尼公約》第14條之3的規定，藝術作品原作和作家與作曲家的手稿，作者或作者死后由國家法律所授權的人或機構享有不可剝奪的權利，在作者第一次轉讓作品之后對作品進行的任何出售中分享利益。該條即是對追續權的規定。追續權是指藝術作品的作者或法定繼承者從作品原件的再出售中獲得收益的一種權利。與普通作品通過大量的復制、發行等行為，從而使作者或權利人獲取豐。厚的經濟收益明顯不同的是，藝術作品往往不是通過大量的復制與發行來實現其價值，而是依靠人們對原件的鑒賞和購買來實現。

通常講，藝術作品的巨大價值為社會所認可需要一定的時問。當藝術家們第一次把自己的作品原件出售時，社會公眾可能尚未充分認識到其應有價值。但是，隨著時問的推移，隨著社會公眾對藝術作品欣賞水平的提高，作品原件的價值會越來越高。因此，讓藝術品的創作者在自己作品原件的每一次出售中，獲取一定比例的價金，就被認為是合情合理的，并在一些國家的法律中獲得了認可。但是，也要看到，對于追續權的保護是有條件的。《伯爾尼公約》第14條之3同樣規定， “只有在作者國籍所屬國法律允許的情況下．才可對本聯盟某一成員國要求上款所規定的保護，而且保護的程度應限于向之提出保護要求的國家的法律所規定的程度。”

即只有當作者所在國的法律承認追續權的情況下，作者才能夠在其他成員國主張追續權。作為《伯爾尼公約》的成員國，由于我國《著作權法》中并沒有關于追續權的任何規定，我國藝術品的創作者、作家和作曲家就無法在其他成員國主張追續權。隨著我國藝術品、文學作品和音樂作品越來越受到國際上的認同和欣賞，藝術品原件、作家和作曲家的手稿在國外被二次出售的可能性將會越來越大，為盡可能地保護我國藝術品的創作者、作家和作曲家的利益，有必要在我國《著作權法》中作出有關追續權的規定。

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中國版權制度與WTO知識產權協議的差距——追續權