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TRIPS協議與《伯爾尼公約》的關系

(一)TRIPS協議中規(guī)定的二者之間的關系。

TRIPS協議第9條第1款提到了其與《伯爾尼公約》的關系： “全體成員均應遵守伯爾尼公約1971年文本第1條至第21條及公約附錄。但對于伯爾尼公約第6條第2款規(guī)定的權利或對于從該條1引申的權利，成員應依TRIPS協議而免除權利或義務。”實際上。伯爾尼公約1971年文本第1條至第21條及公約附錄，也是屬于公約的實體條款。第6條第2款則是關于保護精神權利的規(guī)定。按照TRIPS協議上述規(guī)定，WTO成員均應遵守除保護精神權利之外的伯爾尼公約的實體條款，也是正確的④。從另一個角度來講，TRIPS協議關于版權的保護要求，不包括協議明確排除在外的條款，也不包括伯爾尼公約的程序性條款。但是，如果說關于版權保護的標準是TRIPS協議加伯爾尼公約是不太準確的，因為TRIPS協議關于版權的保護要求并不包括伯爾尼公約的程序性條款。

同巴黎公約一樣，伯爾尼公約也是只有主權國家才能參加的國際知識產權公約，因此前面闡述TRIPS協議與巴黎公約關系時所涉及的一些問題，也適用于TRIPS協議與伯爾尼公約的關系。是WTO成員而不是(或曾經不是)伯爾尼公約成員國的國家和獨立關稅區(qū)．包括文萊、布隆迪、吉布提、幾內亞比紹、科威特、馬爾代夫、莫桑比克、緬甸、巴布亞新幾內亞、所羅門群島、坦桑尼亞、阿拉伯聯合酋長國、臺灣地區(qū)、香港地區(qū)和澳門地區(qū)等。在理解他們履行的關于版權方面的義務時，也不能誤以為他們是在依據伯爾尼公約來履行義務的。

(二)TRIPS協議與伯爾尼公約在著作權(版權)領域的具體比較：

1．關于保護的對象

伯爾尼公約對其保護作品的種類提供了一個沒有窮盡的列表②，它保護下列作品：書籍和其他書面作品；戲劇或歌劇作品；舞蹈作品；有詞或無詞的音樂作品；電影作品和類似電影表達方式的作品：美術作品、建筑作品和雕塑作品；攝影作品；演繹作品，包括翻譯、l改編作品、樂曲改編等。TRIPS協議在著作權保護對象范圍中，增加了計算機程序和其他資料的匯編。

此外，伯爾尼公約第2條第8款還明確規(guī)定： “本公約提供的保護不適用于具有純粹消息報道性質的日常新聞。”這是有關版權保護國際條約中唯一的一條關于不受版權保護的作品的規(guī)定。這一規(guī)定既考慮了新聞的特殊性，又與各國的立法傳統相一致，因此，TRIPS協議第9條第1款也承認了這一規(guī)定的有效性。同時，同條第2款又規(guī)定： “版權的保護僅延伸至表達方式，而不延伸至思想、程序、操作方法或數學概念本身。”從而對伯爾尼公約的無窮盡的列表進行了范圍上的界定。

2．關于所授予的權利

(1)經濟權利。伯爾尼公約所涉及到的作者的經濟權利主要有：翻譯權(公約第8條)、復制權(公約第9條)、公演權(公約第11條)、廣播權(公約第1l條之2)、朗誦權(公約第11條之3)、改編權(公約第12條)、匯編權①(公約第2條之2)、攝制電影權(公約第14條)、追續(xù)權 (公約第14條之3)。TRIPS協議在承認伯爾尼公約規(guī)定的上述九項經濟權利的基礎上，又新增了一項關于計算機程序及電影作品的出租權。協議第11條規(guī)定：“至少對于計算機程序及電影作品，成員應授權其作者或作者之合法繼承人許可或禁止將其享有版權的作品原件或復制件向公眾出租。”同時，協議又規(guī)定了授予這種出租權的前提：對于電影作品，該電影作品的出租已導致對作品的廣泛復制．且已嚴重損害了成員授予作者或其合法繼承人的復制專有權。否則，成員可不承擔授予出租權之義務；對于計算機程序，如果程序本身并非出租的主要標的，則成員的上述義務亦可免除。

(2)精神權利①。伯爾尼公約是唯一明確提出保護精神權利的國際條約。公約第6條之2第l款規(guī)定： “不受作者經濟權利的影響，甚至在上述經濟權利轉讓之后，作者仍保有要求其作品作者身份的權利，并有權反對對其作品的任何有損聲譽的歪曲、割裂或其他更改，或其他損害行為。”按照該條的規(guī)定，作者的精神權利是一種與作者的經濟權利無關的版權權利，即使在經濟權利轉讓之后，作者也仍然享有其精神權利。作者的精神權利應當包括：署名權和保護作品完整權。按照公約第6條之2第2款的規(guī)定，作者享有的上述權利在其死后仍舊有效，且保護期應不少于經濟權利的保護期。但是，同條第3款又規(guī)定，對于1971年之前按照其本國法律只在作者有生之年保護其精神權利的國家，可繼續(xù)實行已有的規(guī)定。

與伯爾尼公約相反，TRIPS協議第9條第1款明確規(guī)定。作者的精神權利不受該協議的保護。因而，因精神權利產生的爭端也就不能訴之于WTO的爭端解決機制。這一點需要特別注意。

3．關于保護期

伯爾尼公約第7條非常全面而詳細的規(guī)定了對版權的保護期，主要包括一般作品的保護期(作者有生之年加其死后50年)、電影作品4的保護期(經作者同意公映之后50年，若作品完成后50年未公映，則為作品完成后50年)、匿名或假名作品的保護期(公眾合法獲得作品后50年；但若假名足以證明作者身份，則仍為作者有生之年加死后50年；若作品發(fā)表后50年內作者表露了身份，則仍適用作者有生之年加其死后50年，但是，若是在作品發(fā)表50年后又表露身份的．則不得要求成員國對其給予保護)、攝影作品和作為藝術作品保護的實用藝術作品的保護期(保護此類作品的成員國可自行決定其保護期，但不應少于作品完成之后25年)以及合作作品的保護期(作者死后的日期以共同作者中最后去世的作者為準)。上述保護期限通常應從作者去世后或上述其他所指事項發(fā)生后的次年1月1日起計算。TRIPS協議在伯爾尼公約規(guī)定的基礎上，在第12條對版權的保護期做了補充規(guī)定： “除攝影作品或實用藝術作品外，如果某作品的保護期不以自然人的有生之年計算，則該作品的保護期不得少于經許可出版之年年終起50年，如果作品自完成起50年內未被許可出版．則保護期應不少于作品完成之年年終起50年。”可見， “對于伯爾尼公約關于電影作品和匿名或假名作品保護期的規(guī)定，協議對這類作品保護期的規(guī)定更加準確和簡單”。

4．關于版權保護的例外與限制

伯爾尼公約關于版權限制的規(guī)定主要包括：合理使用②、強制許可⑧。按照TRIPS協議第9條第1款的規(guī)定，TRIPS協議承認了伯爾尼公約關于版權限制與例外的規(guī)定，但是，第13條又規(guī)定： “各成員對專有權做出的任何限制或例外規(guī)定僅限于某些特殊情況，且與作品的正常利用不相沖突，也不得無理損害權利持有人的合法權益”，從而進一步強調了對版權限制和例外的嚴格條件。

5．關于爭端解決制度

同巴黎公約一樣，伯爾尼公約關于爭端的條款也是在1967年的斯德哥爾摩知識產權外交會議上增加的，其內容與巴黎公約的爭端解決條款完全一致，其與TRIPS協議的關系也如前所述，在此不再贅述。

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