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鄰接權概述

鄰接權是指作品傳播者對其傳播作品過程中所作出的創造性勞動和投資所享有的權利。鄰接權是在傳播作品中產生的權利。作品創作出來后，需在公眾中傳播，傳播者（出版者、表演者、錄像、錄音制作者、電臺與電視臺等）在傳播作品中有創造性勞動，這種勞動亦應受到法律保護。傳播者傳播作品而產生的權利被稱為著作權的鄰接權，這種權利與著作權密切相關，但又是獨立于著作權之外的一種權利。

以法律形式規定鄰接權保護，最早見于奧地利１９３６年的著作權法。立法者當時的考慮，在文化領域，除了作者的創作成果應受到保護外，還有一種由傳播者付出的創造性勞動也應受到保護。這種勞動同作者創作作品的勞動性質不同，但是同作品的傳播密切相關，同樣應給與其著作權方面的保護，只不過將其稱為對著作權“有關的權利”的保護。此后，德國、意大利等歐洲大陸國家的著作權立法都紛紛采取該保護形式，而英美法國家的著作權法中則沒有這個概念。如英國著作權法是將錄音制作者和廣播電視組織的權利都視為著作權；美國著作權法也將作者的權利、錄音制作者的權利納入著作權范疇。目前，世界范圍內也有三個保護鄰接權的公約，即《保護表演者、唱片制作者和廣播組織的國際公約》《保護唱片制作者防止唱片被擅自復制公約》《關于播送由人造衛星傳播有節目信號的公約》，進一步加強了對這一權利的國際保護。

我國在１９９１年施行的《著作權法》中就確立了鄰接權制度，其后又通過頒布《著作權實施條例》《音像制品管理條例》《音像制品出版管理辦法》《電子出版物管理特別規定》等行政法規和部門規章對此逐步完善，由此構成了鄰接權法律保護的基本框架。

著作權與鄰接權關系表現在，兩者同屬于知識產權范圍。鄰接權與著作權關系密切，它是由著作權衍變轉化而來的，是從屬于著作權的一種權利。即便存在這種關聯性，但二者的區別也較為明顯：

１.主體不同。著作權的主體是智力作品的創作者，包括自然人和法人；鄰接權的主體是出版者、表演者、音像制作者、廣播電視組織，除表演者以外，幾乎都是法人。

２.保護對象不同。著作權保護的對象是文學、藝術和科學作品；鄰接權保護的對象是經過傳播者加工后的作品，主要體現了傳播者的加工過程中的創造性勞動。

３.內容不同。鄰接權是一種派生權利，它要受到原權利的著作權的限制，因而權利內容不如著作權豐富。除表演者享有的身份權外，主要體現作品傳播過程中自己所投入資金的財產收益權利。而著作權則是強調以保護作者人身權為核心內容，包括財產權之內的權利，作者享有較完整的人身權和財產權。

４.受保護的期限不同。作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期沒有限制。公民作品的發表權和著作財產權保護期限為５０年；法人或其他組織作品的發表權和著作財產權的保護期限為５０年等；而鄰接權的保護期限從表演時起、音像制品從出版時起或首次播放時計算，受到５０年保護。

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