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對于郭敬明、于正被指抄襲事件，業內人士怎么看？

來源：中國知識產權報/中國知識產權資訊網

　　2020年的最后一天，郭敬明、于正相繼發布微博承認抄襲，并分別就曾經存在的抄襲行為公開道歉。這波道歉的導火索源于十天之前，一百多位編劇、導演、制片人、作家發布的聯名信中，點名有抄襲劣跡的郭敬明、于正屢屢以導師、嘉賓身份出現在綜藝中進行話題炒作，以此追逐點擊率、收視率。在信中他們呼吁公眾不要給抄襲剽竊者提供舞臺，應尊重原創，停止對這些“劣跡從業者”的宣傳炒作，“抄襲剽竊者不應成為榜樣”。

　　在影視界，抄襲剽竊一直是關乎名節的大忌，一旦被定為抄襲剽竊，其始作俑者的作品和人品都會受到極大質疑。因此，影視從業者憤憤于郭敬明、于正二人盡管背負了“抄襲劣跡”，卻仍在娛樂圈自由行走，甚至以導師身份出鏡、販賣成功學，對青年觀眾乃至社會各界造成了負面影響。

　　于正、郭敬明這些年一直是話題人物。他們的作品有流量、有票房、有收視率，還有粉絲追捧。但伴隨而來的批評之聲也不絕于耳，尤其是兩人的抄襲剽竊事件更是見諸報端。郭敬明的《夢里花落知多少》抄襲作家莊羽《圈里圈外》，于正的《宮鎖連城》抄襲瓊瑤作品《梅花烙》，兩件著作權侵權案早有公斷。2006年，法院判決認定郭敬明《夢里花落知多少》抄襲莊羽的《圈里圈外》，郭敬明進行了賠償，但卻拒不道歉，2014年，瓊瑤訴于正《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》，在這場維權官司中，業內139位編劇制片人也曾聯名譴責于正。兩案中，法院均要求于正、郭敬明賠償原作者經濟損失、公開道歉。但郭、于二人都只是作了經濟賠償，并未依判決結果及時向原告公開道歉。

　　然而，被同行唾棄的于正和郭敬明，卻混得風生水起，原因是一些網絡平臺、電視臺以“一切唯收視率論、流量論”的標準，用他們來追逐點擊率、收視率，博人眼球。聯名信稱：“這種做法引起了相關從業者和社會各界的極大反感，大家對此感到非常遺憾和無比憤慨。”

　　原創的優秀劇本無疑是影視作品的核心，如果任由抄襲剽竊者成為娛樂節目與資本的座上賓，將他們捧成“流量名人”，無疑有損于行業生態的健康發展，對于潛心創作的從業者來說更是極為不公，也對社會公眾產生誤導。

　　影視行業追求流量無可厚非，但也不能“唯流量論”。如果抄襲剽竊的污點不但沒有阻斷其行業發展道路，反而成為“越炒越紅”的資本，一切以流量為王，誰擁有巨大粉絲的簇擁，誰就擁有話語權，那么勢必會導致影視圈劣幣驅逐良幣的行業退化。而當社會對于抄襲剽竊行為熟視無睹、無動于衷，抄襲剽竊的成本極低而獲利極高時，便會有更多人選擇走“捷徑”，那么踏實從事原創的作者就會不斷受到打擊和排擠，如此一來不僅會影響優秀原創作品的產出，同時還會對公眾的版權保護意識的提升造成阻礙。

　　筆者建議，影視行業健康長足發展，應當劃定職業底線，建立懲戒機制，對司法懲戒進行精準補充，讓抄襲剽竊者付出遠超抄襲成本和收益的代價，如此才能遏制抄襲之風的滋生蔓延。同時，除了要依靠行業自治，以專業的態度營造尊重原創、反對抄襲的健康的行業生態，還要細化相關法律要求，強化技術甄別和相關判決的執行力度。對于再三無視底線的從業者和平臺，理應以行業自凈、法律規制斷了他們靠抄襲剽竊、“越炒越紅”的念想。更主要的是通過這次行業自發的自凈行動逐漸推動當下影視行業唯流量至上的現狀發生轉變，做到真正摒棄抄襲，尊重原創。

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