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鄰接權的概念

“鄰接權”一詞譯自英文中的“neighboringrights'，，目前已經成為國際公約及多數國家通用的法律術語。它最早被使用于1848年召開的旨在修訂《伯爾尼公約》的布魯塞爾外交會議上，這次會議通過了三項決議，對表演者．錄音制作者和廣播組織提供保護。1961年10月26日在意大利羅馬締結的《保護表演者、唱片制作者和廣播組織的羅馬公約》(簡稱《羅馬公約》)，標志著鄰接權保護正式得到國際社會承認。《羅馬公約》保護的鄰接權有三項：表演者、唱片制作者和廣播組織。它所保護的主體僅僅是傳播作品的人，即只有表演現有作品的人、將現有作品制作成唱片的人和廣播現有作品的廣播組織才能享有鄰接權，其他的表演者、唱片制作者和廣播組織并不能獲得鄰接權保護。因此，也有人將鄰接權稱為“傳播者權” (rightst。disseminators)。有的學者提出“相關權”(relatedrights)這一概念，認為相關權是與著作權有關但又與其平行的權利。相關權，是《知識產權協議》新創的一個概念、最早給予相關權法律保護的國家是意大利，它于1941年率先制訂了《相關權法》，授予表演者、照片攝制者等以異于著作權的保護。我國著作權法既未使用相關權的概念，也未使用鄰接權的概念，而是獨創性地使用了“與著作權有關的權利”(rightsrelatingt。copyrights)。根據《著作權法實施條例》的規定，“與著作權有關的權利”是指出版者對其出版的圖書和期刊的版式設計享有的權利，表演者對其表演享有的權利，錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品享有的權利，廣播電臺、電視臺對其播放的廣播、電視節目享有的權利。

相關權、鄰接權、傳播者權和與著作權有關的權利四個概念之間雖然存在著某種差異，但主要內容是基本相同的，都是指自然人、法人或其他組織對自己在傳播作品過程中所創造的成果依法享有的權利。

鄰接權制度的產生是和作品傳播技術的發展及其在藝術表演領域的廣泛應用緊密相連的。19世紀末到20世紀中葉，錄音錄像技術和無線電廣播技術開始出現并得到廣泛應用。由于這些技術可以將藝術表演固定下來，在需要時可重復再現供人們欣賞，從而使作品的傳播方式發生了根本性的變化。這樣，傳播者傳播作品的社會意義、經濟意義明顯地表現出來，傳播者的權益被作為與作者的著作權相對應的權益受到人們的重視并由法律確定下來，鄰接權制度就此應運而生。德國在1910年《文學與音樂作品產權法》中將表演者視為“改編制作者”加以保護，率先確認了表演者權÷英國在1911年、捷克斯洛伐克在1926年、奧地利在1936年、意大利在1941年分別建立了各自的鄰接權制度，其保護范圍從最初的表演者權擴大至錄音錄像制作者權和播放者權。

目前保護鄰接權的國際公約共有三個，分別是1961年的《保護表演者、唱片制作者和廣播組織的羅馬公約》，簡稱《羅馬公約》；1971年在日內瓦討論通過的《保護唱片制作者防止唱片被擅自復制的公約》，簡稱們昌片公約》；1974年締結、1979年生效的《人造衛星播送載有節目信號的公約》，簡稱《衛星公約》。由于各國的經濟、文化發展水平各異，所以盡管有這三個保護鄰接權的公約，但參加的國家仍然很少。

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