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鄰接權(quán)及其演進

鄰接權(quán)也稱相關(guān)權(quán)，或與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利，或傳播者權(quán)，是指自然人、法人或其他組織對其在傳播作品的過程中的創(chuàng)造性成果依法享有的專有權(quán)利。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，鄰接權(quán)包括圖書出版者權(quán)，表演者權(quán)、錄音錄像制作者權(quán)和廣播組織權(quán)。

通過表演等方式傳播作品的活動古已有之，但保護表演者權(quán)的制度直到19世紀末20世紀初才發(fā)端于西方國家。現(xiàn)代傳播技術(shù)的發(fā)展是鄰接權(quán)制度產(chǎn)生的催化劑。早期，人們欣賞表演必須親臨劇場，但隨著錄音、錄像及無線電技術(shù)的發(fā)展，唱片、電影得以大量復制和發(fā)行，人們足不出戶即可通過傳播媒體欣賞節(jié)目，表演者的收入因此銳減。與此同時，錄音錄像制品經(jīng)常被他人任意翻錄，廣播組織制作的節(jié)目也常常被他人無償播放。在上述情況下，要求保護傳播者利益的呼聲日益高漲，于是鄰接權(quán)制度應運而生。

1910年，德國在其《文學與音樂作品產(chǎn)權(quán)法》中，率先把音樂作品及音樂戲劇作品的表演者當作原作的“改編創(chuàng)作者”予以保護。次年，英國在其著作權(quán)法中列入了保護音樂唱片的條款，1925年又頒布了保護戲劇音樂表演者的法律。1936年之后，奧地利、意大利的著作權(quán)法加入了對錄音制品作者予以保護的條款。為了保護廣播組織的權(quán)利，1946年國際無線電組織(后改名為“國際無線電與電視組織”)成立。自20世紀60年代起，對鄰接權(quán)的保護已成為世界各國立法的共同趨勢。

但是，各國對鄰接權(quán)采用的保護方式卻并不完全相同。有的國家將著作權(quán)與鄰接權(quán)區(qū)別對待，如俄羅斯1993年的《著作權(quán)與鄰接權(quán)法》、法國1992年的《知識產(chǎn)權(quán)法典》；有的國家則將鄰接權(quán)含于著作權(quán)，以著作權(quán)保護鄰接權(quán)，如中國；還有的國家并未將鄰接權(quán)作為一種單獨的權(quán)利保護，而是將鄰接權(quán)的對象(表演、唱片和廣播節(jié)目)作為——種特殊的作品，給予著作權(quán)保護，如美國1976年版權(quán)法、英國1988年版權(quán)法?

國際上關(guān)于鄰接權(quán)保護的第一部公約是1961年的《羅馬公約》，該公約對各國鄰接權(quán)保護產(chǎn)生了深刻的影響。第一，該公約的締結(jié)標志著鄰接權(quán)保護已得到了國際社會的普遍承認。在此以前，很多國家的立法者及法律專家都認為，作品傳播者的行為僅僅是一種機械制作行為，只具有技術(shù)性而無創(chuàng)作性，所產(chǎn)生的后果與著作權(quán)保護沒有聯(lián)系。該公約的頒布表明，締約國應對傳播作品的人給予著作權(quán)或鄰接權(quán)或其他權(quán)利的保護。第二，為世界各國以專門法形式保護鄰接權(quán)提供了示范模式。該公約制訂以前，盡管有少數(shù)國家已開始規(guī)定鄰接權(quán)制度，但所采取的形式各不相同，直到現(xiàn)在仍存在差別。《羅馬公約》要求各成員國至少應對表演者，唱片制作者和廣播組織的權(quán)利予以保護，并規(guī)定了應給予的最低保護標準。此外，國際上已締結(jié)的鄰接權(quán)公約還有《保護唱片制作者防止其唱片被擅自復制公約》，《關(guān)于播送由人造衛(wèi)星傳播有節(jié)目信號的公約》。這些國際公約的締結(jié)，為鄰接權(quán)保護開辟了廣闊的天地。

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