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作品以數字化形式存儲、傳播和使用，不但使各類作品之間的界限趨于模糊，而且使得作品的復制速度、難易程度、作品的修改、復制品的質量、處理能力、向公眾傳播的速度等都發生了本質的變化，因而，必然會對著作權中的復制權，以及“復制”和“復制品”定義產生重要的影響?；ヂ摼W上的復制一般包括以下幾種情形:(1)作品在一個相對較長的時間內被固定在計算機里;(2)數字化文件從公告版(BBS)或其他服務設施上被使用者的計算機上傳或下載;(3)數字化文件從一位網絡用戶轉移給另外一位用戶;(4)計算機終端用戶成為信息轉儲終端，從另一個計算機如BBS或網絡用戶處取得文件等?？梢?，網絡環境下的復制可以簡單到點擊一個“保存”按鈕。如果不把“復制”的范圍界定清楚，著作權法在著作權人和社會公眾之間的既有平衡就容易打破?！恫疇柲峁s》沒有為“復制”規定一個具體的定義，但歷次外交會議的記錄清楚地表明，對作品的固定是復制概念的基本內涵。對于“固定”，國際上公認的說法是使形式穩定得足以讓“固定”物被感知、復制或以其他方式傳播。

WCT草案對“復制”的概括是“以任何方式或形式、直接或間接地對作品進行的永久性或臨時性的復制”。因為遭到激烈反對，締約文本中刪除了這一表述。正式通過的WCT締約文本用注解的方式進行了另一種實質相同的表述，雖規定了以數字形式在電子介質中存儲作品，應屬于《伯爾尼公約》第9條所稱的“復制”，卻沒有再強調必須把“臨時性”復制包含在復制權所控制的“復制”中。無論締約當時如何爭論，“臨時復制”在非合理使用情況中是被禁止的。①對此規定持否定意見的學者認為，作品在內存中的臨時性存儲，是一種不以網絡用戶的主觀意志為轉移的技術手段，也沒有獨立的經濟價值。對“臨時復制”的禁止或限制，在某種程度上是知識霸權的一種體現，是對互聯網發展起阻礙作用的一種規定。

在我國著作權法及其實施細則中很難看出暫時性復制是否屬于復制的范疇，不過從著作權法立法時的社會環境來看，暫時性復制不可能被包含在復制的概念中。著作權法針對著作權人、出版者、表演者、錄制者以及廣播組織分別規定的復制權都不覆蓋暫時性復制也進一步說明了這一點。此外，在WCT和WPPT的討論過程中，我國也和絕大多數發展中國家一樣，反對將暫時性復制置于著作權人和鄰接權人的權利范圍內。

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網絡著作權的——復制權