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電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品又可以稱為影視作品或視聽作品。這類作品的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作手段相當(dāng)繁瑣，其藝術(shù)表現(xiàn)形式亦多種多樣，涉及編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、美工等主體和劇本、表演、主題歌、背景音樂、布景設(shè)計等客體，集諸多人員的創(chuàng)造性勞動和制片人的投資于一體。為了平衡創(chuàng)作者和投資者的利益，影視作品著作權(quán)的歸屬比較復(fù)雜，世界各國對此各有不同規(guī)定。

根據(jù)《美國版權(quán)法》第101條，此類作品的著作權(quán)歸屬適用雇傭作品的相關(guān)規(guī)定，即影視作品的著作權(quán)歸制片人所有。在拍攝電影的過程中，制片人就相當(dāng)于雇主。《法國知識產(chǎn)權(quán)法典》第L. 113-7條則規(guī)定，在無相反證明的情況下，劇本作者、改編作者、對白作者、專門為視聽作品創(chuàng)作的樂曲作者和導(dǎo)演被推定為視聽作品作者。不過，這些作者可以通過合同將權(quán)利轉(zhuǎn)讓于制片人，以保證視聽作品得以完成和發(fā)行。《德國著作權(quán)法與鄰接權(quán)法》的態(tài)度介于美國和法國之間:一方面，規(guī)定影視作品的著作權(quán)歸屬于參加創(chuàng)作的各位作者;另一方面，又規(guī)定參加電影的各位作者自始就將其著作權(quán)中的經(jīng)濟(jì)權(quán)利轉(zhuǎn)讓給作為鄰接權(quán)人的制片人行使，即著作權(quán)的法定轉(zhuǎn)讓。

我國《著作權(quán)法》的規(guī)定與德國比較接近，第15條規(guī)定:“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)由制片者享有，但編劇、導(dǎo)演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權(quán)，并有權(quán)按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權(quán)單獨行使其著作權(quán)。”確認(rèn)制片人享有影視作品的著作權(quán)對于推動電影事業(yè)的發(fā)展具有重要意義，因為制片人是否愿意投資、是否愿意承擔(dān)回收成本的風(fēng)險是影視作品是否得以拍攝的決定性因素。

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電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)