書架上，有很多外國(guó)小說。心里，有一幅文學(xué)地圖。 最先浮現(xiàn)的幾個(gè)19世紀(jì)以來的大師國(guó)俄蘇、法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)…然后是20世紀(jì)的美國(guó)，人多勢(shì)眾…然后，文學(xué)爆炸拉美，五彩斑斕…然后呢？還有意大利、西班牙…哦，目光轉(zhuǎn)回亞洲，日本是不能忘記的漸漸地，這幅想象的地圖上，一些地域被閱讀的記憶和經(jīng)驗(yàn)密集地標(biāo)識(shí)，剩余的一大片，突兀的空白。 阿拉伯文學(xué)？知道《一千零一夜》還知道有個(gè)叫馬哈福茲的作家得過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但他書我一本都沒看過… 伊朗文學(xué)？伊朗是詩(shī)的國(guó)度，波斯語(yǔ)在歷史上曾是國(guó)際通用語(yǔ)，也是極為高雅的書面語(yǔ)…當(dāng)然，沒讀過… 韓國(guó)？啊，韓劇我挺熟的但是韓國(guó)文學(xué)…還是一本都沒看過… 印度文學(xué)？終于有讀過的不過，都是用英語(yǔ)寫作的都是歐美文學(xué)大獎(jiǎng)的得主… 那么歐洲？東歐、巴爾干半島，昆德拉、伊凡·克里瑪、赫拉巴爾、帕維奇，幾個(gè)作家的名字浮現(xiàn)，其余都是空白…非洲？嗯，南非出了庫(kù)切，除了南非其他統(tǒng)統(tǒng)空白… 文學(xué)的地圖不能按國(guó)界繪制，甚至不能完全按語(yǔ)言來繪制，層次是豐富而微妙的但是那些空白，指向的閱讀的缺失。 如果追溯歷史，外國(guó)文學(xué)的譯介，從魯迅、周作人兄弟譯《域外小說集》開始，就有意識(shí)地標(biāo)舉弱小民族文學(xué)1949年之后，對(duì)亞非拉文學(xué)及東歐文學(xué)也頗為重視，直至80年代勢(shì)頭仍在出現(xiàn)了較為廣闊的視野，但是漸漸的那些在文學(xué)地圖上曾被標(biāo)記的地域，顏色昏暗了文學(xué)沒有大小強(qiáng)弱貧富貴賤之分，但文學(xué)評(píng)價(jià)、文學(xué)翻譯的變化及其面前的機(jī)制卻難講，蘇俄文學(xué)譯介的盛衰就是一個(gè)活生生的例子。這是一個(gè)復(fù)雜而沉重的話題。 歐美文學(xué)的整體品質(zhì)，毋庸置疑，成為主要的譯介對(duì)象，其來有自。但是外國(guó)文學(xué)地圖或許可以填充更多的色彩，陌生的地方也埋藏著閃光的寶貝。而且，只要去尋找，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，總還是有一些譯者、學(xué)者，一些出版社，為挖掘這些寶貝，默默地、看不到回報(bào)地努力著。 本期《青閱讀》想和您一起去游覽那些陌生之地，將我心中的文學(xué)地圖，拾遺補(bǔ)闕，細(xì)加勾勒。