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中國近代商標中隱含的數字尚有“四”、“五”、“七”、“八”、“十”等多種,但在表現方式上并沒有太多的變化,常見的組合形式仍是上文所述的兩類:數字的圖案化再現和數字的結構表現。其中,前者主要借鑒傳統紋樣的構成模式和符號內涵,如布匹商標“四君子”牌、“四季發財牌、四平蓮”牌、¨五蝠蟠壽”牌、“五路進寶”牌、“七美圖”牌、“八仙”牌等;后者則將表現的重點置于數字本身所具有的幾何結構,也即是一種圖形化的表現方式—對于較小的數字,如“二”、“三”、“四”等,主要采用程式化的幾何構圖,而對于較大的數字,如“五”、“六九”等則采用環狀構圖,使多個圖形元素作環形排列,從視覺構成上來看,此種形式不僅具有豐富的變化效果和類似輪子般的旋轉動感,同時也可令視線更為集中,以此強調商標圖形的整體結構。

中國近代商標中的數字觀念延承于傳統思維模式和視覺構成體系,具有鮮明的成像特點。20世紀初期,從商標中反映出的數字形態,向我們傳達出一種與本土文化的連帶關系種處于轉型期,不確定的“復歸”傾向。
它一方面表現出當時廣大受眾在思想上對傳統視覺形象不同程度的依賴甚或固守;同時也揭示出20世紀初期中國社會所具有的復雜局面和多元態勢,尤其是在一些引用現代語匯或視覺元素的商標設計中,我們仍然可以尋覓到傳統的圖形構成體系,只不過它已深藏于“新文明”的外衣下,至于商標設計,大多以圖形結構或布局方式表現出來。這種逐漸的“濡化”過程向我們展示了近代設計師對中西文化、傳統和現代語匯的理解和重塑,它不愧為一種有意義的嘗試,通過這種深入、隱諱的方式將本土文化融入現代標志設計中,對中國早期平面設計的發展起到了不容忽視的作用。

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數字商標的運用